Brit Pop
Бріт-поп - жанр альтернативного року, найпотужніший ретро-стиль, відродження домінуючої гітарної поп-музики 60-х років на музичній сцені Великобританії. Як самостійне явище з'явився на початку 90-х і став розповсюджуватися з величезною швидкістю. Причому деякі з гуртів, які дали йому народження, існували вже давно, а деякі з'явилися разом з цим напрямком. Прийнято вважати, що термін "бріт-поп" вперше вжив діджей однієї з британських радіостанцій в 1987 році. Так він охарактеризував музику групи The Stone Roses. У 1997-му слово заслужило своє місце в Оксфордському словнику англійської мови. Витоки бріт-попу лежать в пост-панку та інді-року (зокрема в творчості таких колективів як The Stone Roses, The Smiths, Charlatanes). Бріт-поп протиставив підкреслено ретроградське, «живе», романтичне світовідчуття, музику в дусі хіповий 60-х, шаленої депресивності американського гранджу та синтетичному, галлюціоногенному духу рейву.
Трохи історії. На початку 90-х в Америці панував грандж, а в Британії антизіркові техно і інді-рок. Антизірковими вони були від того, що композиції були досить довгими, психоделічними і не поміщалися в радіоефірі. Крім цього, британські музиканти початку 90-х, які виросли з пост-панку, готики і манчестерського руху, свідомо відкидали зоряний імідж. Всі варилися у власному клубному соку. Але поступово в лавах інді-груп утворився певний вакуум, який і заповнили представники бріт-попу. Вони розвіяли морок і повернули до життя ідею рок-зірки і зразок легко схоплюваних поп-пісень з красивими куплетами, запам'ятовуваними приспівами і гітарними ходами. Багато в чому вони взяли за основу музику 60-х часів "британського вторгнення" і поєднали її з гучністю панк-музики кінця 70-х, узявши також потроху у "модів", "нової хвилі" і пост-панку. Значним явищем, яке вплинуло на нинішні групи, був американський рок-н-рол, наприклад гітарний прийом "shuffle", який використовували рок-н-рольщики 50-х, до цих пір легко простежити в композиціях Oasis і інших британців. Крім цього, приблизний стандарт гітарної поп-пісні склався вже тоді.
Наступний етап - поява на початку 60-х THE BEATLES (які і встановили еталон цієї самої поп-пісні, урізноманітнивши рок-н-рольні мелодії ), і подальше за цим так зване "британське вторгнення", коли в середині 60-х британські колективи стали стрімко завойовувати американський ринок. Ці групи сильно різнилися стилістично. Це були і "драйвові" рокери ROLLING STONES і солодкоголосі поп-музиканти GERRY AND THE PACEMAKERS і HERMAN'S HERMITS. Саме в цьому часі, мабуть, варто шукати коріння бріт-попу. Також на бріт-поп дуже вплинули THE KINKS. Після того, як з-за різкого соціального забарвлення їх текстів групі був закритий в'їзд до Америки, вони менше, ніж інші групи британського вторгнення, стикалися з психоделією, і в 1966 році випустили перший бріт-поп-альбом "Face To Face". Еталонами жанру стали і наступні дві роботи музикантів - "Something Else By The Kinks" і "The Kinks Are The Village Green Preservation Society". Мелодика брит-попу THE KINKS була сумішшю традиційного англійського біту і музичних традицій мюзик-холу. Таке ж, як і в середині 60-х, ставлення до музики і багато в чому концепцію трихвилинного хітового поп-синглу з запам'ятовуваною вокальної мелодією спробували відродити в 90-х нові британські колективи. Крім цього практично всі бріт-поп-групи обожнюють звучання гітар старого зразка і часто використовують напівакустичні "Гібсони" і "Епіфони". Наприкінці 60-х з'явилося ще кілька груп, які домоглися успіху в Америці. Їх стали відносити до другої хвилі "британського вторгнення ". Серед них були ZOMBIES, THE SMALL FACES і THE WHO. Останні дві групи тісно пов'язані з явищем руху модів. Моди з'явилися в середині 60-х, і музика не грала головної ролі в їх культурному житті. В основному вони слухали американський ритм-енд-блюз, але самі грали ритм-енд-блюз жорсткіше і швидше, ніж американські виконавці - справжній шалений рок. Однак з появою психоделічних течій у музиці кінця 60-х моди відійшли на другий план, відродившись на деякий час в кінці 70-х в образі легендарних THE JAM. Бріт-поп багато чого взяв і у модів, як наприклад шалене володіння інструментами і любов до "драйвових" гітарних "примочок", а також напористий вокал.
Наступним явищем, що вплинуло на становлення брит-попу, є панк, що породив в кінці 70-х - початку 80-х пост-панк, з нього у свою чергу з'явилася "манчестерська хвиля" (медчестер). До кінця 80-х медчестер був основним явищем на британській інді-сцені. Напрямом, який розробляв медчестер, була гітарна музика на основі психоделічних гармоній 60-х в інді-роковому оформленні. Такі колективи як HAPPY MONDAYS, INSPIRIAL CARPETS, THE STONE ROSES, THE CHARLATANS поклали красиві, що запам'ятовувані мелодії 60-х на кислотно-танцювальні ритми і супроводили їх безліччю гітарно-клавішних завихрень. Крім подібного ставлення до музики, учасники цих колективів часто носили однаковий вайлуватий (по-англійськи "baggy") одяг. Через це вони отримали, крім назви "Madchester" ще й прізвисько "Baggy ". Головною групою цього стилю стали THE STONE ROSES, з яких фактично і починається розвиток жанру бріт-попу в його сучасному розумінні. Крім впливів перерахованих вище музичних течій у творчості груп бріт-поп-хвилі простежуються відгомони глем-року і диско 70-х (PULP) і "нової хвилі" початку 80-х (BLUR), можна відзначити також "Alternative dance" і "Shoegazing". Альтернативно-танцювальні групи відрізнялися тим, що використовували танцювальні ритми, а часто і драм-машину замість живих ударних. Яскравими представниками цього напрямку є CARTER USM, EMF, ELECTRONIC, NEW ORDER, THE SHAMEN, JESUS JONES.
Повною протилежністю "Alternative dance" був "Shoegazing". У буквальному перекладі його назва, вигадана британською пресою, означає "пильно уставившийся на свої черевики". Представники цього напряму прославилися тим, що на сцені виконували свою музику, стоячи зовсім нерухомо, втупивши погляд в підлогу. Однак стиль shoegazing характеризувався не тільки "зовнішньою формою", а й певним саундом - тягучою гітарно-синтезаторною "стіною звуку" (з великою кількістю луни, обертонів, дістрошн, фідбека), в якій тонули вокал, текст, мелодія, лінія басу і всі інші компоненти музичної тканини. Акцент робився саме на чуттєве сприйняття звуку як фізичного явища. Особливий вплив на становлення shoegazing надали THE CURE, а також JESUS & MARY CHAIN і COCTEAU TWINS (і взагалі дрім-поп початку 80-х). Найбільшими представниками shoegazing стали ірландці MY BLOODY VALENTINE з їх мерехтливим гітарним саундом, приправленим неабиякою часткою фідбека і нойзу, атмосферними синтезаторними "підкладами" і "закільцьованими" механістична ритмами. Помітними постатями в shoegazing стали також RIDE, LUSH, CHAPTERHOUSE, BOO RADLEYS. Але як більшість інших інді-явищ, shoegazing комерціалізували, він потрапив у чарти, а пізніше був зметений хвилею бріт-попу. Все це призвело або до розпаду shoegazing-груп (MY BLOODY VALENTINE, RIDE, CHAPTERHOUSE), або поставило їх перед необхідністю пошуку нового стилістичного особи. Ті ж BOO RADLEYS перейшли на бріт-поп, випустивши "Wake Up!", А LUSH випустили "Lovelife".
Одними з перших героїв брит-попу стали SUEDE з їхнім дебютним альбомом 1993 року. Але головний успіх випав на долю BLUR і OASIS, які в буквальному сенсі стали «стовпами» бріт-попу. Тріумф альбомів "Definitely Maybe" і "What's The Story? Morning Glory" (в запису альбому брав участь сам Пол Веллер) OASIS спонукав багатьох музичних критиків назвати їх "новими THE BEATLES" і найбільшим відкриттям 90-х. OASIS отримував таку увагу засобів інформації, якою раніше користувалася лише сама ліверпульська четвірка. Вони дійсно нещадно експлуатували бітлівську тему - зовнішній вигляд, кліпи (кліп на пісню All Around The World був знятий в стилі "Yellow Submarine"), запис на легендарній студії Abbey Road, оформлення дисків, аж до запозичення рифів, тем і мелодій (вступ до "Don't Look Back In Anger" повторює Леннонівський "Imagine") Не відставали від них і BLUR, випустивши "Parklife" і "Great Escape", і між ними розгорілася справжня війна. OASIS і BLUR побилися за право називатися "новими BEATLES" , а потім ще довго сварилися на сторінках преси. За ними послідували PULP, THE VERVE та інші, і бріт-поп почав свій переможний хід по всьому світу, породивши навіть американський (AJ CROCE), швейцарський (LOVEBUGS) і німецький (FOOL'S GARDEN) брит-поп. Чарівні мелодії а-ля Маккартні, прості та ясні гармонії, «ламповий» гітарний саунд, «старомодний» органчик, струнні, «бахівські» труби, особливим чином оброблений вокал і «знахідки» з прокручуваною задом наперед плівкою - все це в достатку використовувалося брит-попперами. Не обійшли увагою музиканти і моду тих років - їм знову полюбилися зачесування на лоб чубчика, піджаки без комірів, картаті джинси, романтичні сорочки з манжетами і т.д. Дуже швидко стиль став супермодним, відверто комерційним явищем, зробити гроші на якій поспішили всі, кому не лінь.
Стилістично бріт-поп-групи розрізнялися іноді дуже сильно, класифікацію критики виробляють дуже багатьма способами. За часом розрізняють три хвилі брит-попу. Перша хвиля - саме початок 90-х. Поява SUEDE, BLUR, THE AUTEURS CORNERSHOP і т.п. Друга хвиля - 93-94 роки - OASIS, PULP, GENE, MENSWEAR, CAST, REEF, DIVINE COMEDY та інші. І третя - 95-й і далі - BLUETONES, SUPERGRASS, ASH, TRAVIS, OCEAN COLOUR SCENE, MANSUN, RIALTO, ELASTICA, SEAHORSES. Деякі гурти використовували елементи брит-попу, працюючи в руслі електроніки, як представники манчестерської хвилі CHEMICAL BROTHERS, які зуміли поєднати наївний і світлий дух «минулих епох» з найсучаснішими засобами звукосинтезу. Крім цього, всі групи різняться в залежності від географічного положення місцевості, з якої вони походять. Так звана "манчестерська хвиля", більше всіх відповідальна за появу брит-попу: THE SMITHS, HAPPY MONDAYS, THE STONE ROSES , THE CHARLATANS, JAMES і, звичайно ж, OASIS. Також бувають групи з Йорка (SHED 7), з Ліверпуля (CAST, BOO RADLEYS), з Оксфорда (SUPERGRASS), з Шеффілда (PULP), з Уельсу (S, SUPER FURRY ANIMALS, CATATONIA, THE STEREOPHONICS), з Шотландії (GENEVA, TEENAGE FAN CLUB), з Північної Ірландії (ASH), а також з самого Лондона (GENE) і майже з Лондона (BLUR).
У 90-х почала спостерігатися всесвітня втома від бріт-попу, і його хвиля, як здавалося, стала сходити нанівець, впала популярність OASIS після "Standing On The Shoulder Of Giants", BLUR зробили спробу змінитися, випустивши експериментально-припанкований альбом "13", а потім у творчості групи настала перерва - фронтмен Деймон Елборн пішов в електронний проект GORILLAZ, а гітарист Грем Коксон залишив групу і працює сольно, настала тривала пауза у творчості PULP і SUEDE, фронтмен THE VERVE Річард Ешкрофт залишив групу і заснував власний проект, критики навіть поквапилися ввести новий термін - пост-бріт-поп (TRAVIS). Однак брит-поп не збирався просто так здаватися і оглушливий успіх COLDPLAY це підтвердив. Життя стилю продовжується і сьогодні, з'являються нові успішні групи - FRANZ FERDINAND, KEANE, ARCTIC MONKEYS, RAZORLIGHT, KAISER CHIEFS, працюють сольно Бретт Андерсон (SUEDE), Джарвіс Кокер (PULP), возз'єдналися THE VERVE, ходять чутки про возз'єднання BLUR. У даний момент брит-поп все більше відходить від стандарту гітарної поп-музики в область експериментів з електронними та іншими більш екзотичними інструментами, стаючи ще більш серйозним і вдумливим. Нове покоління гуртів орієнтується на записи, які вже можна вважати "класикою", намагається повторювати, а потім створювати щось своє, з іншого боку, як і раніше залишаються групи, орієнтовані на "класичний" рок (KULA SHAKER, OCEAN COLOUR SCENE).